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Polyphonie dans les Pyrénées gasconnes

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La polyphonie dans les Pyrénées gasconnes *
Image illustrative de l’article Polyphonie dans les Pyrénées gasconnes
Cantèra à l'occasion du premier séminaire annuel en ethnomusicologie de la France organisé par l'InOc Aquitaine.
Domaines Musiques et danses
Pratiques festives
Lieu d'inventaire Nouvelle-Aquitaine
Occitanie
Pyrénées-Atlantiques
Hautes-Pyrénées
Béarn
Bigorre
Quatre-Vallées
* Descriptif officiel Ministère de la Culture (France)
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La polyphonie dans les Pyrénées gasconnes ou chant polyphonique pyrénéen, ou Cantèra prononcé : [kanˈtɛɾo̞] Écouter en gascon / béarnais (à prononcer cantère en français) est une tradition de chant plurivocal propre au Béarn et à la Bigorre.

Le terme de cantèra est largement préféré à celui de polyphonie. La cantèra est inscrite à l'Inventaire du patrimoine culturel immatériel en France[1].

Le terme cantèra est un mot gascon et béarnais qui signifie en français, chanterie, manie ou besoin de chanter. La cantèra désigne la pratique plurivocale procédant d'une construction musicale basée sur un cantus firmus auxquels sont appliqués des modèles de consonances implicites mais bien déterminés[2].

Dans les Pyrénées gasconnes et basques, le chant polyphonique plurivocal est généralement pratiqué dans les espaces d'expression publics ou privés[3]. La cantèra relève d'une pensée mélodico-linéaire. Produite en numerus apertus, elle est donc une construction humaine interagissant avec des paramètres contextuels et physiologiques[4],[5].

Dans les Pyrénées gasconnes, la polyphonie s'impose à tous, des messes dominicales jusqu'aux fêtes patronales. Toutefois la cantèra est longtemps restée ignoré de la recherche ethnomusicologique et de toute action culturelle française[6].

Le répertoire pyrénéen est l'un des plus riches de France; le chant polyphonique pyrénéen s'inscrit dans la grande tradition des chants polyphoniques du Sud de l'Europe, du Portugal à la Corse.

La réputation de certains groupes, tel les béarnais de Nadau, les bigourdans de Vox Bigerri ou les Basques d'Oldarra a largement dépassé les frontières régionales.

Historique

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Si la polyphonie est une pratique connue dans diverses régions d’Europe et du monde, dans les Pyrénées gasconnes, témoignages oraux et écrits en attestent déjà à la fin du XVIIIe siècle[7]. Depuis la fin des années 1960, le chant polyphonique a investi de nouveaux espaces de sociabilité : festivals, concerts ou soirées locales, concours ou joutes vocales.

Langues et techniques

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La Cantèra des Pyrénées gasconnes et basques, reste fortement implantée en Béarn et Bigorre, où la pratique plurivocale est très répandue. Les chants traditionnels sont le plus souvent en béarnais / gascon, même si de nos jours certains sot aussi en français, et issus d'un répertoire traditionnel vieux de plusieurs siècles. Les cantèras sont souvent spontanées mais sont également organisées par des associations.

La polyphonie pyrénéenne a recours à plusieurs voix différentes, généralement 2 ou 3.Bâtie à partir d’une poésie chantée préexistante appelée en occitan aire (air), cant (chant) ou normala (Diu d'aqueras montanhetas) (voix "normale"), la polyphonie est constituée d'une ou de deux voix issues de ce chant. (Diu d'aqueras montanhetas) Ces voix sont improvisées, l'une dans l'aigu - la hauta (la haute) - l'autre dans le grave - la baisha (la basse) ou contrabaisha (contrebasse) formant, quel que soit le nombre de chanteurs, deux ou trois voix distinctes. Les techniques utilisées sont simples : voix parallèles (Charmante anesquette) et bourdons (notamment un bourdon bas en Bas-Adour Gascon) qui peuvent être associés. Entendre deux à trois voix est toutefois fonction du contexte d'exécution : de la présence de chanteurs aux capacités vocales nécessaires, capables d'improviser haute et basse, de leurs affinités, etc.

Les cantèras béarnaises et bigourdanes ont profondément impactées la culture gasconne et occitane en général, notamment au niveau de la chanson traditionnelle en occitan.

Utilisation

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Le chant polyphonique est général dans les Pyrénées gasconnes et basques apparaissant dès que les chanteurs sont au moins deux et agrégeant au cercle tous ceux qui le souhaitent. Il apparaît généralement dans les contextes collectifs : sur le chant des cantiques à l’église ; la convivialité des repas, des rencontres au café ; autour des buvettes les jours de fête ou de rencontres sportives…[3]

Que ce soit donc dans un lieu public ou privé, tout le monde peut y prendre part, anciens comme jeunes. Il n'y a jamais eu de restriction de genre, hommes et femmes peuvent y participer librement.

La musique béarnaise, variante de la musique occitane est fortement présente.

Festivals

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Tarba en Canta 2015
Tarba en Canta 2015

Références

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  1. ↑ « Fiche d'inventaire de la Polyphonie dans les Pyrénées gasconnes », sur Ministère de la Culture et de la Communication (consulté le )
  2. ↑ Dictionnaire du béarnais et du gascon moderne de Simin Palay, 1961, réédité par le CNRS en 1980
  3. ↑ a et b Son d'Aquí le site du Patrimoine culturel immatériel occitan en région Aquitaine, « La polyphonie Pyrénéenne », sur www.sondaqui.com (consulté le )
  4. ↑ « La polyphonie dans les Pyrénées gasconnes », sur www.culture.gouv.fr
  5. ↑ Jean-Jacques Castéret, La polyphonie dans les Pyrénées gasconnes : Tradition, évolution, résilience, Editions L'Harmattan, , 374 p. (ISBN 978-2-296-51223-8 et 2-296-51223-2, lire en ligne)
  6. ↑ Jean-Jacques Castéret, Le chant de table en Béarn et Bas-Adour : ethnomusicologie d'une pratique polyphonique (lire en ligne)
  7. ↑ Jean-Jacques Castéret, La polyphonie dans les Pyrénées Gasconnes : tradition, évolution, résilience, Paris, L'Harmattan, , 374 p. (ISBN 978-2-336-00821-9, lire en ligne)
  8. ↑ « Au cœur des polyphonies des Pyrénées gasconnes », sur France Musique (consulté le )
  9. ↑ « Festival international Tarba en Canta Tarbes », sur www.tarbes.fr (consulté le )

Voir aussi

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Bibliographie

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  • Carrières, Marcel, La musique occitane : de 1550 à 1800, 1972, 154p.
  • Castéret, Jean-Jacques, La polyphonie dans les Pyrénées Gasconnes : Tradition, évolution, résilience, Paris, L'Harmattan, Anthropologie et musiques, 2013, 367 p.
  • Castéret, Jean-Jacques, The Royal VIth Tone’s institutions of transfer: Multipart singing and education in the traditional western Pyrenean society, in Lujza Tari-Miháltzné and Pál Richter, Proceedings of the 3d symposium of the ICTM Study Group on Multipart Music 12-16 September 2013, Institute for Musicology, Research Centre for the Humanities, The HungarianAcademy of Sciences, Budapest, Hungary, 2015.
  • Castéret, Jean-Jacques, In Quest of Communion : The Dialogic of Multipart Singing in AHMEDAJA Ardian (ed), Local and Global Understandings of Creativities : Multipart Music Making and the Construction of Ideas, Contexts and Contents, London, Cambridge ScholarsPublishing, 2013, p. 42–59
  • Castéret, Jean-Jacques, Western Pyreneanmultipart : a trans-historicalapproach in MACCHIARELLA Ignazio (ed), Multipart music: a specific mode of musical thinking, expressive behaviour and sound, Udine, Nota, 2012, p. 347–365.
  • Castéret, Jean-Jacques, Cultural listening and enunciationcontexts in Pyreneanmultipartsinging in AHMEDAJA Ardian (ed.), European voices II, Cultural listening and local discourse in multipart singing traditions in Europe, SchrisftenzurVosksmusik, Band 22, Vienna, BoehlauVerlag, 2011, p. 39–52.
  • Castéret, Jean-Jacques, L’Alpha et l’oméga de la polyphonie : communautés et territoires de la vocalité pyrénéenne in Morel Borotra Natalie, Musiker - Cuadernos de Música, EuskoIkaskuntza-Société d’Études Basque, San Sebastian, 17 – 2010, p. 287–308. [1]
  • Castéret, Jean-Jacques, La logique de la cantèra : quarante ans d'expériences de sauvegarde du chant pyrénéen, La Sauvegarde du Patrimoine Culturel Immatériel musical en France, Journées d'Études du CIRIEF 2009, [2]
  • Castéret, Jean-Jacques, Le sens des constructions polyphoniques dans les Pyrénées Gasconnes, in Charles-Dominique Luc et Defrance Yves (éds.), Actes du Colloque international, Université Nice-Sophia-Antipolis, Paris, L’Harmattan, Ethnomusicologie et anthropologie musicale de l’espace français, 2008.
  • Castéret, Jean-Jacques, Le chant de la table dans les Pyrénées Gasconnes : ethnomusicologie d'une pratique polyphonique, L'Harmattan, 2009.
  • Castéret, Jean-Jacques, Petit guide de la polyphonie en Béarn et Bas-Adour, Institut Occitan, 2002, 51p.
  • Charles-Dominique, Luc 800 ans de musique populaire à Toulouse ; Exposition. Conservatoire occitan de Toulouse, 1984, 111p.
  • Tenaille, Franck, Musiques et chants en Occitanie : création et tradition en pays d'oc, Ed du Layeur, 2008, 296p.

Publications sonores

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  • Polifonia, Pyrénées Gasconnes (Béarn, Bigorre, Bas-Adour), Toulouse/Pau, Centre Occitan des Musiques et Danses Traditionnelles Toulouse Midi-Pyrénées / Institut Occitan, CD 007, 2007.
  • Hestau de Siros : 40 ans du Festival de Siros, Pau, Siros Bouts dou Biarn, CD 001, Agorila, 2006.
  • Multipartsinging on the Balkans and in the Mediterranean, International Symposium, March 11-13, 2005, Institut für Volksmusikforschung und Ethnomusikologie, Universität für Musik und darstellende Kunst Wien, (7 titres publiés dans le CD).
  • La vocalité dans les pays méditerranéens, Fondation La Napoule/Université Nice-Sophia-Antipolis, Modal, F.A.M.D.T., 2001. (5 titres de collecte publiés dans le CD)

Liens externes

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